赵之谦《隶书八言联》
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赵之谦篆书千种五福八言联
草窗喜以长锋羊毫作字，技法此后为之一变。体现在篆隶上面有二种技法：一是以邓石如为代表中卫派，人最多，转变也很多，但都以中卫为形质，以功底胜；二是以赵之谦为代表侧锋派，受碑学危害，以侧锋写篆隶，功底不一样，而风韵性感迷人。后面一种在那个年代尽管点评不太高，但书法史上又有之不可忽视的影响力。
赵之谦（1829—1884），字益甫、㧑叔，号冷君、悲庵、无闷等，乌程（今浙江省绍兴市）人。清咸丰九年（1859）秀才，历官江西奉新、鄱阳县县官。清朝晚期有名的篆刻家、书画家和美术家，撰写造就尤为明显，与吴昌硕、黄士陵并称，为清朝末年印坛三大杰出成就。书法艺术入门颜真卿书法，后专注于北碑成为碑流派高手，篆隶起法邓石如而别有特点。
孙中山《广艺舟双楫》觉得：“㧑叔学北碑，亦开创家，但汽体靡弱。今天下多说北碑，而尽为靡靡之音，则㧑叔之罪也。”这一观点在那个年代颇具象征性，不能说是没有道理，但明显失之偏颇。就目前常见的著作来说，赵之谦魏碑笔意的正楷与隶书大多数并不是靡弱，靡弱小仅其一部分篆字和篆书罢了。赵之谦自己并不是很难做到笔意的执着与展现自我，反而是旨在摈除碑版里的刚戾正气，纠正那时候碑学可见的作字积弊，由气魄转为韵味，由俗返雅。这样一来，得失参半和不被人所理解也就自然了。
马宗霍《书林藻鉴》引到燊的话来说：“（赵之谦）其书姿势层出不穷，亦为时已晚所推重，乃为邓派之三变也。”赵之谦作篆书虽以邓石如为宗，但因其碑学根基，挥运中流露魏碑技法是很自然的。
此作以软毫撰写，笔意很强，有明显提按抖动和分清主次，可见起笔的起始藏出，解决了呆板滞销品之症，其婉转迷人处较邓氏有过之无不及。所说魏碑技法，主要体现在拿笔以侧锋识势而导致的方笔实际效果，横画尤为明显，一与其行草作品，不注重逆入平出，亦无回锋，至字的笔画尾端便嘎然而止，如同马宗霍《霋岳楼笔谈》常说：“其作篆隶，皆卧毫白纸，一笑横陈，援之不了，而亦立足迷人。”（文/毕直）
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