文徵明数画《兰亭修禊图》
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[明]文徵明兰亭修褉工程图纸本分染1542年故宫博物馆藏
文徵明（1470—1559），名壁，更字徵仲，号南岳衡山修行人，长洲岛（今江苏省苏州市）人，明朝书法家，与沈周、唐伯虎、仇英统称“明四家”或“吴门四家”。其字画功底极其精工细作，青山绿水、角色、花鸟鱼虫所有善于，墨笔画、翠绿，工笔画、写意画无所不工。
《兰亭修禊图》是文徵明人生经历数次勾勒的画作。现有三幅著作分别作所的意思艺术生涯的不同阶段，作品具体内容与风格均由作者主观性写作，展现出不一样特点。晋代王羲之与众贤举办“兰亭修禊”地点在山阴。而文徵明生长在长洲岛（今江苏省苏州市）官宦世家，长洲岛与山阴同属江南地区文化的特点，文式从小遭受同样的文人墨客雅趣的浸染，他对于晋代先辈“兰亭修禊”传统文化的敬仰更加深入。现有文式《兰亭修禊图卷》著作各自存于台北故宫博物院、辽宁省博物馆和故宫博物馆。
台北故宫博物院所藏《兰亭修禊图》，纵140.3cm，横73.2cm，右上方正楷自题王羲之《兰亭序》，以后款为明嘉靖三年（1524）春三月既望。在这里幅画作中，高山峻岭中兰亭立身几棵松柏树间。情景以临溪亭台楼阁为始，王羲之在亭内据案落笔，参会群贤列栖于曲水海峡两岸，呈现出一派畅游林下种植之悠闲面貌。整副著作选用工笔白描手法，传承了初期简淡设计风格，构图法刻画细致密切，笔砚气场则略显滞弱。
辽宁省博物馆藏《兰亭修禊图》，纵20.8cm，横77.8cm。此卷展现出来的情景更加丰富，选用手卷铺叙的形式将兰亭雅集的多个场景逐渐展现。在山溪涿州松林间，王羲之于溪上兰亭挥笔搦翰，一众文人雅士沿蜿蜒盘旋溪水而宴安佚乐，或流觞汲水，或拂琴咏歌，或穿行倾侧。这时文徵明六十三岁，恰逢其作品风格由中后期向末期变化。本卷怎么画上柔中寓刚，勾皴工稳的高山峻岭、山林葱笼，与细笔雅绘的室宇角色相辅相成，使绘作书页风韵深厚。
故宫博物馆所藏《兰亭修禊图》（如图）是文徵明明嘉靖二十一年（1542）七十三岁著作，纵24.2cm，横60.1cm。与以往两张《兰亭修禊图》对比，此卷在绘画技巧上更为成熟，高超的技术与巧妙的构思相辅相成，使其作品变成他创作之路的经典。其作品仍属文式特有细笔小翠绿怎么画，拿笔顺畅清雅地勾画出挥洒自如、流水高山绵延，在青山绿水景色的整体造型上展现恬净素雅的设计风格。聚焦在画面细节，更由此可见创作者画笔之细致。如界面右边修竹依山傍水，溪间茅亭含有三人倚栏对坐，在其中执笔者应该是“兰亭修禊”的核心人物王羲之，他和高士在亭中樽酒毕业论文，高谈阔论。相较于唐代翠绿高山大景、一招一式的识势构图法，此幅取青山绿水之一角以细腻刻画，山没头、水无源，画面表现的重心放在山水之间的文人墨客踪迹上。非常明显，文徵明切实突显界面主题风格里的人文价值，而不是单纯的的山水景色。
《兰亭修禊图》整副作品以翠绿为主调，但石头、树木的色彩搭配却十分清雅，没什么妖娆俗媚之迹。做为青绿山水行为主体色调的翠绿色，文徵明的使用显得更加慎重，一部分公路边坡、陡坡等地方，一般不着颜色。从而展现出山水景观栩栩如生盛景，亦揭露了文徵明的青绿山水核心理念，即翠绿相映不必经常施染，薄施装点也可以锦上添花。总而言之，文式山水画作品在分染上脱离了宋朝院体鲜艳庸俗，其将翠绿法及浅绛法融合在一起，翠绿颜色无失清雅之韵。（文/刘明）
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